白话译文

楚国的塞垣和三湘之水相接，荆门水与长江九条支流连通。

江流奔腾仿佛溢出天地之外，山色空濛介于似有若无之中。

城郭依稀如漂浮在前面浦口，波涛浩荡像撼动远处的天空。

风和日丽襄阳景色多么美好，真想留下和山公你醉饮千盅。

词句注释

1. 汉江临泛：诗题在元代方回《瀛奎律髓》题名为“汉江临眺”。汉江，即汉水，流经陕西汉中、安康，湖北十堰、襄阳、荆门、天门、潜江、仙桃、孝感，到汉口流入长江。临眺，登高远望。
2. 楚塞：楚国边境地带，这里指汉水流域，此地古为楚国辖区。三湘：湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，总称三湘。一说是湖南的湘潭、湘阴、湘乡合称三湘。古诗文中，三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。
3. 荆门：荆门山，在今湖北宜都县西北的长江南岸，战国时为楚之西塞。九派：指长江的九条支流，长江至浔阳分为九支。相传大禹治水，开凿江流，使九派相通。这里指江西九江。
4. 郡邑：指汉水两岸的城镇。浦：水边。动：震动。
5. 好风日：一作“风日好”，风景天气好。
6. 山翁：一作“山公”，指山简，竹林七贤之一山涛的幼子，西晋将领，镇守襄阳，有政绩，好酒，每饮必醉。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。这里借指襄阳地方官。一说是作者以山简自喻。

作品赏析

此诗可谓王维融画法入诗的力作。汉江从襄阳城中流过，把襄阳与樊城一分为二（合称“襄樊”），以及襄樊周围大大小小的无数城郭（包括襄阳城门外的许多“瓮城”），一个个都像在眼前的水道两旁漂浮。临泛江上，随着小舟在波澜中摇晃，感觉远处的天空都在摇动，非常恰当地扣题，写出“临泛”的独特观感。假如是“汉江临眺”，就不会有这样的感觉。所以此诗还是应题为《汉江临泛》为是。

“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。春秋战国时期，湖北、湖南等地都属于楚国，而襄阳位于楚之北境，所以这里称“楚塞”。诗人泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。

“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”而“天地外”“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。

接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气势也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。

“襄阳好风日，留醉与山翁。”诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。尾联诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。

这首诗为读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。

创作背景

唐玄宗开元二十八年（740年），时任殿中侍御史的王维，因公务去南方，途经襄阳。此诗是诗人在襄阳城欣赏汉江景色时所作。

名家点评

• 宋·刘辰翁：顾云：此等处本浑成，但难拟作，恐近浅率。（《王孟诗评》）
• 元·方回：右丞此诗，中两联皆言景，而前联尤壮，足敌孟、杜《岳阳》之作。（《瀛奎律髓》）
• 明·郭濬：气象涵蓄，浑浑无际，浅率者拟学不得。（《增订评注唐诗正声》）
• 明·钟惺：真境说不得（“江流”句下）。（《唐诗归》）
• 明·唐汝询《唐诗解》：第四句对巧，五六上句较胜。
• 明·周珽：刘辰翁曰：无意之意。魏庆之曰：三四轻重对法，意高则不觉。吴山民曰：起有注《水经》笔意。（《唐诗选脉会通评林》）
• 明·冯舒：澄之使清矣，“壮”字不足以尽之。（《瀛奎律髓汇评》）
• 明·陆贻典：顺题做法，落句推开。（《瀛奎律髓汇评》）
• 清·屈复：前六雄俊阔大，甚难收拾，却以“好风日”三字结之，笔力千钧。题中“临泛”，不过末句顺带而已。（《唐诗成法》）
• 清·吴煊、胡棠：三四气格雄浑，盛唐本色。五六即第三句之半。（《唐贤三昧集笺注》）
• 清·张谦宜：“江流天地外，山色有无中”。学其气象之大。（《茧斋诗谈》）
• 清·查慎行：第一、第三句中两用“江”字。不但此也，“三江”“九派”“前浦”“波澜”，篇中说水处太多，终是诗病。（《瀛奎律髓汇评》）
• 清·纪昀：三四好，五六撑不起，六句尤少味，复衍三句故也。（《瀛奎律髓汇评》）
• 清·张锡麟：三句雄阔，四句缥渺，此换笔之妙。（《唐诗近体》）
• 清·吴汝纶：雄伟有气力，学者宜从此等入手。（《唐宋诗举要》）