白话译文

分手的瞬间，止不住神色黯然。令人肝肠寸断，这一去似浮萍在水中漂转，恨不得船只停止启动，缆绳牢系垂柳的躯干。吴地的故宫林苑，还有闭月羞花的娇艳，醉酒时泼墨挥毫，倚声低唱别时的恨憾，赠别南方江滨的少女，二月初时的豆蔻华年。

锦心绣口，吐出的是春天的秀美芊绵。笔底写出绮艳情思，千言万语难以估算，眼神，如澄波流盼眉峰，似山峦淡远。这里新筑的园林闭锁，锁住的是满载离愁的阴云一片，连露珠都映出黄色，青枝绿叶萎缩枯干，只有寒风飘洒幽香在半亩庭院中弥漫。

然而你背对垂虹桥，面向秋风扬帆去远，第四桥边，烟的幕布，雨的帷帘，忘不了通宵达旦，轻歌曼舞，灯红酒阑。忘不了九日齐山登高。翠微路上携壶纵览，乌纱帽突然坠落，是秋风乍起狂吹乱卷。待到你的征帆靠向西湖的堤岸，再次见到梅子的钗钿，插在簪环，已皱蹙不堪。听，这是谁家的门巷，琵琶的音声连绵不断，上朝的骏马奔驰嘶鸣着把更漏声遮掩。黄金大印，把籀文刻满。但总有一天你会重游旧地，并肩倚凭西向的栏杆，再登上齐云楼绝顶倾吐别后的思念。为此莫许樱唇绣口，唱出相思的情感。怕的是空际行云，会把歌声送往妆楼的窗前。再让回归的大雁捎来泪水，让凄厉的角声唱出哀怨结果，白白地使人消瘦，瘦得比黄花更加可怜。

词句注释

1. 瑞龙吟：词牌名，又名“章台路”。以周邦彦《瑞龙吟·章台路》为正体，三段一百三十三字，前两段各六句、三仄韵，后一段十七句九仄韵。另有三段一百三十三字，前两段各六句、三仄韵，后一段十八句九仄韵；三段一百三十二字，前两段各六句、三仄韵，后一段十七句九仄韵等变体。
2. 梅津：即尹焕，字惟晓，号梅津，山阴（今浙江绍兴）人。与作者交游甚密，对作者评价亦高。他在《梦窗词集序》中说：“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。”。
3. 黯：黑。
4. 分袖：分手，分别。
5. 肠断：形容极度哀痛，好像肠子都寸寸断裂了。《世说新语·黜免》载，东晋桓温入蜀，至三峡中，部伍中有人捕获猿子，其母缘岸哀号，追行百余里不肯离去，后跳上船，倒地而死，剖其腹，肠皆寸断。
6. 流萍：漂萍，指人像萍叶一样浮于水面而漂流无定。
7. 住船系柳：化用许浑《晚泊七里滩》：“天晚日沉沉，归舟系柳阴。”
8. 吴宫：古代吴国的宫苑。
9. 蛮江：泛指南方少数民族聚居地带之江水。
10. 豆蔻：植物名，又名草果。春夏间开黄白色花。此处用于比喻少女。
11. 岫：峰峦。
12. 露黄漫委：“黄”字后面一本有“迷”字，一本有“半”字。委：同“萎”，枯萎，衰败。
13. 四桥：苏州甘泉桥，一名第四桥。因泉水甜美，唐宋时经品评为全国第四位，故名甘泉。
14. 携壶：化用杜牧《九日齐山登高》：“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。"
15. 乌帽：用孟嘉落帽故事。《晋书·桓温传》载：孟嘉为征西桓温参军，九月九日登高，帽为风吹落而不觉。后成为重阳登高常用典故。
16. 梅钿：杨铁夫《吴梦窗词笺释》：“妇女摘晦子以钿簪之，曰梅钿。”
17. “琵琶未了”二句：据《词林纪事》卷七“孙洙《萨蛮》黄花庵注”云：“孙公于元丰年间（1078年-1085年）为翰苑，与李端愿太尉往来尤数。会一日，锁院宣召者，至其家，则出数十辈踪迹，得之于李氏。时李新纳妾，能琵琶。公饮不肯去，而迫于宣命，人院几二鼓矣。遂草三制，罢，复作此长短句，以记别恨。迟明遣以示李。”其词曰：“楼头尚有三通鼓，何须抵死催人去？上马苦匆匆，琵琶曲未终。回头凝望处，那更帘纤雨。漫道玉为堂，玉堂今夜长。”骢：毛色青白相间的马。
18. 黄金：印，黄金印。
19. 籀：籀文，古代一种书体，即大篆。相传周宣王时太史籀所造，后多用于印文。
20. 齐云：即齐云楼。
21. 樱口：形容美女惯用词之一。
22. 行云：响遏行云。《列子·汤问》载：薛谭拜秦为师学讴，艺未成却以为尽其所妙，辞归。秦青并不挽留，送至郊外，为薛抚节悲歌，声振林木，响遏行云。薛知己之不足，返回继续学习，终身不敢言去。
23. 唳：鹤、雁鸣叫声。
24. 角：古代管乐器，形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革制成，亦有铜制者。发声哀厉高亢。

作品赏析

此词为送别词。细研此词，在作法上与一般送别词有别，词中虽写自己送别友人梅津，但中间穿插友人昔日在苏州之情事，既有与妾相恋之事，又有与其相别之情，笔墨驰骋，来去纵横。在章法上更是时空交错，人事交织，虚实相间。

上片写自己送别梅津，“分袖”“肠断”明点伤别，“去水流萍，住船系柳”言船暂系在柳下，人却如流水浮萍，将要去矣。“吴宫娇月娆花”一韵，突转笔锋，叙写梅津昔日在苏州之情事。“豆蔻”，言其所眷之女正是豆蔻年华。“醉题”写梅津的文采风流，“恨倚”写那女子对梅津的爱恋、依偎。

中片，紧承上片，继写梅津昔日在苏州之情事。“吐春绣”句，承“醉题”写梅津文采风流，笔墨多丽情，辞章如春绣。“眼波眉岫”承“娇月娆花”继写梅津所眷女子眉如远黛，眼如秋波的姿色。“新园锁却愁阴”一韵，言昔日梅津与其恋人分别，此以景写愁情。别地在“新园”，以“锁却愁阴”四字渲染伤别之愁。此伤别之景，均是梦窗设想之词，用以衬托自己送别时伤情。此以景语歇拍故作盘旋，且开下片的“秋去”之意。

下片，接上片首韵，叙写自己为梅津送别。过片“还背垂虹秋去”一韵，言送别时间在秋季，以“垂虹”“四桥”二座桥，言送别之地在苏州。以“烟雨”迷濛渲染送别之情。“一宵歌酒”写饯别梅津，照应了词题。“一宵”言饯别时间之长，表现了恋恋不舍。“犹忆翠微携壶”一韵，是逆人，追忆昔日两人一起漫步青山携壶登高的趣事。“乌帽风骤”赞梅津文采出众及两人相交欢洽之趣味。“西湖到日”，是从别后说，希望梅津此去京城，归来后再同赏梅花。“梅钿”言梅花如女子之花钿簪。“谁家听”一韵，比拟梅津人朝为官，予以祝贺。“印剖黄金籀”一韵，词又转写未来，继续祝贺官运亨通。“待来共凭”一韵，继写将来。“莫唱朱樱口”一韵，又转笔写到眼前送别，言此次饯别其未在场，“行云”言此次送行没有那小妾在场。“泪鸿怨角”一韵，继写别筵未请那小妾，生怕她知道后，其悲声如鹤唳，以致人也因之而消瘦。

此词写送别，然实笔少，虚笔多，尤其最后三韵，多处用典只言此次饯别未请梅津小妾事，显得繁复，词意欠精，令人有琱缋满眼、绚辞累积之感。

创作背景

夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗与焕交最笃，集中有酬焕词十一阕……《瑞龙吟·送梅津》……皆苏州作。”朱笺：“尹焕淳柘六年运判，七年除大司。”淳祐七年（1247年）尹焕由运判升为左司郎官人京。作者在苏州为其饯行而作此词，时年四十八岁。

名家评论

• 清代文学家陈洵：“一词有一词命意所在，不得其意，则词不可读也。题是梦窗送梅津，词则惟说梅津伤别。所伤又是他人，置身题外，作旁观感叹，用意透过数层。‘黯分袖’，谓梅津在吴，所眷者此时不在别筵也。第一、二段设景设情，皆是空际存想。后阕始叙别筵，‘一宵歌酒’，陡住。‘翠微’是西湖上山，故下云‘西湖到日’。‘犹忆’是逆溯，‘到日’是倒提。‘谁家听、琵琶未了，朝璁嘶漏’，乃用孙巨源在李太尉家闻召事。梅津此时盖由吴赴阙也。‘待来共凭，齐云话旧’，一笔钩转。然后以‘莫唱朱樱口’一句归到别筵。‘空教人瘦’，则‘黯分袖’之人也。吴词之奇幻，真是急索解人不得。”（《海绡说词》）
• 清代文学家杨铁夫：“观《水龙吟·寿尹梅津》两词，知梅津无眷在杭州；观《塞翁吟》与此词，知梅津有恋人在吴。梅津常往来于苏杭间者。此‘送’乃寻常话别，故止以其恋人惜别情况。词之‘楼前行云’，即指恋人，言‘齐云话旧’，计其不久又回吴矣。”（《吴梦窗词笺释》）
• 武汉大学原教授兼文学院院长刘永济：“此因尹焕由运判除左司郎官人京，梦窗饯别而作。夏承焘考系淳七年，是也。陈洵说‘题是梦窗送梅津，词则说梅津伤别。所伤又是他人，置身题外作旁观感叹，用意透过数层。’亦是但此词感叹不多，除起处点明伤别外，余皆形容梅津风流文采，祝贺其人京任职。”（《微睇室说词》）
• 黑龙江大学中文系教授陶尔夫：“此为梦窗词中最难索解的作品之一。因为作者摒弃了单线直寻的惯常手法，在较长的篇幅里运用齐头并进、四面开花的手法来加以描述。时间分过去、现今、未来；地点又兼写两地不同景点与船行线路；人物在“居者”“行者”之外还兼有词人之观察与感受。以上又时常处于并行、交叉与更替之中，给人以错综叠合、变幻莫测的感觉，颇近似现代所说的意识流。”（《梦幻的窗口：梦窗词选》）