与沈野逸东皋天街卢楼追凉小饮。
夜空似水，横汉静立，银浪声杳。瑶镜奁小。素娥乍起、楼心弄孤照。絮云未巧。梧韵露井，偏借秋早。晴暗多少。怕教彻胆，蟾光见怀抱。
浪迹尚为客，恨满长安千古道。还记暗萤、穿帘街语悄。叹步影归来，人鬓花老。紫箫天渺。又露饮风前，凉堕轻帽。酒杯空、数星横晓。
夜晚的天空寒凉如水，横在天际的河汉静静地停在那里，银河的浪声旷远沉寂，全无声音。小月高挂，如玉镜般洁白无瑕。我眼中的素娥——歌伎不期然地起床，在楼阁的中央独自的拿著镜子顾影自怜。如棉絮的浮云还未结成美妙的形状。梧桐树在无盖之井旁边，因风吹动而发出优美而有韵律的声音，好似偏要怜惜秋天早已来临。我经历过不少晴暗的日子，而最怕的是，月亮射出透胆的寒光，照见我心中的凄凉往事。
我久已浪迹天涯，此刻仍然作客异乡。我心中的愁恨充满了所有名城的街道。还记得，当日暗淡的萤火虫穿帘轻飞，而街上空无一人的时刻。当我骑马归来，看见自己两鬓斑白的时候，真是感慨万千！紫萧——我所爱的人儿啊，远隔天涯，无从得见。又一次我在风中露天而独酌，而凉风将我头上的小帽吹下来！我无情而饮，以致酒杯都空了。抬头只见疏落的几点星光横在破晓的天空中。
”这首词体现了“用笔幽邃”的特点。如上片的“晴暗”三句，既写出了月亮的明朗与阴暗，又写出了自己怀抱的开朗面与阴暗面，又写出了怕教月光照见自己心灵阴暗角落的心理，笔意一层比一层深入。这首词还体现了“炼字炼句”的特点。如下片的“人鬓花老”，不写年老而写花老。“花”字极妙，既形象地表现了华发霜鬓的特点，又与上片“秋早”遥相呼应。
高阁逼诸天，登临近日边。
晴开万井树，愁看五陵烟。
槛外低秦岭，窗中小渭川。
早知清净理，常愿奉金仙。
美女渭桥东，春还事蚕作。
五马如飞龙，青丝结金络。
不知谁家子？调笑来相谑。
妾本秦罗敷，玉颜艳名都。
绿条映素手，采桑向城隅。
使君且不顾，况复论秋胡。
寒螀爱碧草，鸣凤栖青梧。
托心自有处，但怪旁人愚。
徒令白日暮，高驾空踟蹰。
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！
愁痕满地无人省，露湿琅玕影。闲阶小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。
薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
飘蓬只逐惊飙转，行人过尽烟光远。立马认河流，茂陵风雨秋。
寂寥行殿索，梵呗琉璃火。塞雁与宫鸦，山深日易斜。
吴文英（约1200年-约1260年），字君特，号梦窗，号“词中李商隐”，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人，南宋词人
吴文英毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。绍定年间（1222年-1233年），吴文英游幕于苏州转运使署，为常平司门客，与施枢、吴潜、冯去非等交游。后置家于瓜泾萧寺。淳祐年间（1241年-1252年），往来于苏杭，先后游于尹焕、吴潜、史宅之、贾似道之幕，与四人皆有酬答，吴文英又与方万里、孙惟信、魏峻等交游。晚年吴文英一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后困踬而死。
吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词作数量丰沃，风格雅致，著有《梦窗词集》，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。他对词的贡献主要在艺术技巧方面，以讲究字面、烹炼词句、措意深雅、守律精严为基本特征。吴文英在丰富词体方面，也有一定贡献。