白话译文

挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。

此番一见不如不见，多情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。

词句注释

1. 西江月：唐教坊曲名，后用作词牌名。又名“白蘋香”“步虚词”“晚香时候”“玉炉三涧雪”“江月令”。双调五十字，平仄两协。
2. 宝髻：妇女头上带有珍贵饰品的发髻。
3. 铅华：铅粉、脂粉。
4. “青烟翠雾”二句：形容珠翠冠的盛饰，皆为妇女的头饰。
5. 轻盈：形容女子的仪态美。
6. 争如：怎如、倒不如。

作品赏析

司马光不以词作著名。然而，北宋词风甚盛之时，一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能事业之余写出很好的词，司马光也不例外。他的词作不多，遗留下来的只有三首，多系风情之作。其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统。此词中的“相见争如不见，多情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。

上片写宴会所遇舞妓的美姿，下片写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地换成了一个云髻，薄薄地搽了点铅粉。次两句写出她的舞姿：青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她的轻盈的体态，象柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来：“相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。

这首小令只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给人们留下想象的余地，写法别致。它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又体态上、舞姿上加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来。而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。

创作背景

宋王朝对于文臣，在物质上是特加优遇的，“恩逮及百官者，惟恐其不足。”（赵翼《二十ニ史札记》）他们俸禄之优厚，生活之丰裕，为前代所未有。做官的大都家有“家妓”，官有“官妓”（地方妓聚居于乐营，或称“营），他们经常征逐于丝竹管弦之间。这种生活环境就成了艳词滋蔓的温床。当时的文人，包括政治家，并不把写词当作正统的文学创作，而是作为”小道”“薄技”看待的。在觥筹交错、酒酣耳热的时候，他们逢场作戏，写些香软的东西，付之歌喉，以佐“清欢”，在他们看来，并不违背“圣教”。宋代的艳词有很多就是在灯红酒绿中产生的。只有十足的伪道学家オ矢口不谈男女之事，把自己的真实感情严严实实封闭起来，不肯露出半点。司马光还不是这种人。他有时喜欢开个小玩笑。从词意看，司马光在宴会上看到一位舞妓，写下了《西江月》这首词。

名家点评

• 宋·赵德麟《侯鲭录》卷八：司马文正公言行俱高，然亦每有谑语，尝作诗云：“由来狱吏少和气，皋陶之状如削瓜。”又有长短句云：“宝髻匆匆梳就”（词略）。风味极不浅，乃《西江月》词也。
• 明·梅鼎祚《青泥莲花记》卷七：姜叔明论司马温公席上《西江月》词所谓“宝髻松松绾就”者，此宣和间耻温公独为君子，托为词，然《青箱》《东皋》又有温公《阮郎归》《锦堂春》，若张忠定、韩魏公、曹修古、吴毅甫、文丞相诸公，并有赋咏，寄情不浅，即都官有《花娘歌》《翡翠词》，《侯鲭录》载之云：“谨厚者亦复为之。”吴处厚曰：“文章纯古，不害其为邪，文章艳丽，不害其为正。世或见文章铺陈仁义道德，便谓是正人，若言及花草月露，便谓邪人，亦不尽然也。”
• 清·冯金伯《词苑萃编》卷四：温公《西江月》（略）：人非太上，未免有情，当不以此污其白璧也。
• 清·邓廷桢《听秋声馆词话》卷十九：司马温公《西江月》（词略），极艳冶之致。或谓决非公作……抑知靖节《闲情》，何伤盛德。同时范文正、韩忠献均有丽词，安知不别有寄托。若谓绮语不宜犯，以训子弟则可，不应以律前贤。
• 清·陈廷焯《词坛丛话》：司马温公词，有“相见争如不见，有情还似无情之句数公勋德才望，昭昭千古，而所作小词，非不尽态极妍，然不涉秽语，故不为法秀道人师呵。《闲情集》卷一：真情至语，《西厢》“多情总被无情恼”，浅矣。
• 清·杨深秀《仿元遗山论诗绝句五十首》（专论山右诗人）：约指银钩弹落雁，搔头宝髻咏佳人。漫固绮语轻温潞，著手能令天下春。（注：首句用潞公（文彦博）诗，次句用温公词。）
• 清·李希深《论诗绝句四十首》：明妃曲未逊欧王，司马才如蜀郡扬。更喜酒醒人散处，月明深院对新妆。