离肠宛转，瘦觉妆痕浅。飞去飞来双语燕，消息知郎近远。
楼前小雨珊珊，海棠帘幕轻寒。杜宇一声春去，树头无数青山。
因思念远人而愁肠曲折辗转，本来粉黛不施更觉妆痕轻浅。双宿双飞情语呢喃的燕子，你们可知道我郎君行踪近远的消息？
楼前小雨连绵不断，绣有海棠花图案的帘幕里也透进春寒。杜鹃鸟一声声啼叫，似乎在说“春光消歇不如归去”，远望树梢之外是无数环列的青山。
此词以委婉细腻的笔触，描述女主人公的相思情，表现了她内心孤寂愁闷与期盼的复杂情感。上片前二句上句写她为离愁缠绕而焦灼缭乱的心态，下句写情郎远去后，她愁肠欲断，衣带渐宽，郎不归，无心思梳妆打扮，乃至颜色憔悴。接下二句写她登楼盼望音信，所见却是一对雏燕飞来飞去，呢喃娇啼，软语欢歌，自由嬉戏，这更触动女主人的孤苦心灵，更添孤独寂寞之情。下片写时当暮春，细雨潺潺，轻寒似秋，身处其境，倍觉凄凉满怀。其中，“小雨珊珊”和“帘幕轻寒”刻画了主人公心理的独特感受，映照出她心头郁积而难以排遣的孤单和离愁，景随情迁，雨声和帘幕本来的声响和色彩，在主人公的心理上都改变了原来的质态，加重了主人公的愁苦。末二句杜鹃声中春去，春光不再，行人未归；收尾凭窗远望，“树头无数青山”，正所谓“行人更在青山外”。
全词先抒情，后写景，抒情则情中有景，写景则景中有情，通篇情景交融，流畅柔婉，语言清丽，韵味隽永。
此外，在艺术上，此词有三大特色。
首先是观察点的选择运用。词的开头两句，交代抒情主人公的身份，点明相思题旨。读者可以看到孤独寂寞的女主人公，慵倦无聊，形容憔悴。接着下的描写，全以女主人公为观察点，用电影术语说就是“主观镜头”。下片由室内转向室外，隔着帘幕，看到珊珊的小雨，细细的雨丝，织成一片迷惘的愁绪。绣有海棠花图案的帘幕随风飘动。远处传来杜鹃的啼叫，循声望去，不见郎踪，只有平林外的一抹青山，笼罩在茫茫烟雨之中。这种主观的观察点，如同一根潜隐的情丝，把一个个意象连成一体，读者次第读来，会不自觉地移就主人公，更直接而深切地感受到主人公那孤独冷清的心理氛围。
其次是即景传情。这首词除开头一句外，几乎全是写景。然而由于主观镜头的运用，以“我”观物，故景物皆着女主人公之情绪色彩。暮春微雨，孤独庭院，是婉约词的典型意境。一个年轻的女子，独处闺房，其心情是可想而知的。那成双的燕子飞来飞去，更衬托出她的孤独与凄凉。杜鹃是历来词人倾注情感最多的一种生灵，因为关于它有那美丽伤感的传说，因为它那悲切的啼叫，也因为它总是在花事凋零的暮春时节出现。词人利用这些积淀着特定情感的审美意象，使相思之情，见于言外。末尾两句使用了骈句，使词更为传神。
最后是文心的细腻，这和所要表现的细腻的情思是相应的。女主人公因相思而消瘦，容光顿减，铅华盖不住黯然之色，故曰：“瘦觉妆痕浅。”听燕子呢喃而想问讯郎君行踪，正足以见出女子的一片痴情。结尾的“树头无数青山”一句，显然是楼上远眺之景。词人对空间的准确把握使读者如临其境，增强了全词的真切感。
此词具体创作时间不详。词人关心国家兴亡，关心百姓疾苦，在政治上享有很高的声誉。此词大概是在金国被元人所逼得危在旦夕时所作，旨在借男女离情喻家国之感。
为问西风因底怨？百转千回，苦要情丝断。叶叶飘零都不管，回塘早似天涯远。
阵阵寒鸦飞影乱。总趁斜阳，谁肯还留恋？梦里鹅黄拖锦线，春光难借寒蝉唤。
风云突变，军阀重开战。洒向人间都是怨，一枕黄粱再现。
红旗跃过汀江，直下龙岩上杭。收拾金瓯一片，分田分地真忙。
海内兵方起，离筵泪易垂。
怜君负米去，惜此落花时。
想忆看来信，相宽指后期。
殷勤手中柳，此是向南枝。
围城十月鬼为邻，异县相逢白发新。
恨我不如南去雁，羡君独是北归人。
言诗匡鼎功名薄，去国虞翻骨相屯。
老眼天公只如此，穷途无用说悲辛。
布谷飞飞劝早耕，舂锄扑扑趁春晴。
千层石树通行路，一带山田放水声。
元好问（1190年8月10日—1257年10月12日），字裕之，号遗山，世称遗山先生。太原秀容（今山西省忻州市）人。金朝末年至大蒙古国时期文学家、历史学家。
元好问自幼聪慧，有“神童”之誉。曾作《箕山》《琴台》二诗，为北方文宗赵秉文所嘉赏，因而名震京师，号称“元才子”。金宣宗兴定五年（1221年），元好问进士及第。正大元年（1224年），又以宏词科登第。后历任权国史院编修、镇平县令、内乡县令、南阳县令、行尚书省左司员外郎等职。金朝灭亡后，元好问被囚数年。晚年重回故乡，隐居不仕，于家中筑野史亭，潜心著述。元宪宗七年（1257年），元好问逝世，享年六十八岁。
元好问是宋金对峙时期北方文学的主要代表、文坛盟主，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁，被尊为“北方文雄”“一代文宗”。他擅作诗、文、词、曲。其中以诗作成就最高，其“丧乱诗”尤为有名；其词为金代一朝之冠，可与两宋名家媲美；其散曲虽传世不多，但当时影响很大，有倡导之功。著有《元遗山先生全集》，词集为《遗山乐府》。辑有《中州集》，保存了大量金代文学作品。