白话译文

寒食后的新火，试着点燃，烂漫的春花，仿佛进入梦幻。似乎是巫山的雨云在往回收敛。楚地山峰滴落的是残存的雨点，滞留在吴地繁茂林园的人儿已经归来，在秦楼梁上借宿的是旧时的紫燕，有同样的遭际，我们同病相怜，在天涯海角备费游子的苦辣辛酸，最苦是游子的情杯凄慘孤独。最先发现柔嫩的绿茵迷失了行船的口岸，杂乱的莎草布满荒芜的花圃。只有几株梨树，花朵儿开得缤纷烂漫，晚风轻拂，吹啊，吹啊，吹落的白鹭把沙汀占去了大半。

水上漂走的红花一瓣接着一瓣，江水催送着花瓣已流得很远，翠绿的酒杯曾经把我们陪伴，醉意爬上了双脸，别墅仿佛在云山之外。淡淡的月色把秋千送到面前，大街小巷到处飘散幽香，伤春的深愁在聚结扩展，无法挽留当年听歌看舞的美好时间。无法挽留小蛮和樊素不再离散如今。睡意去后浑身乏力，心情仍然悒郁厌倦，只听得洞箫缓缓奏起洞箫，你来自谁家的庭院？

词句注释

1. 新烟：即新火，寒食后新举之火。
2. 楚峰：即巫峰、巫山。
3. 残雨：即巫山云雨。
4. 茂苑：花木繁茂的苑囿。
5. 秦楼：即凤台，凤女台。传秦穆公为其女所建。在今陕西宝鸡县东。
6. 惜：惺惺相惜。
7. 柔绿迷津：“柔绿”指春草春树。“迷津”指迷路。
8. 乱莎荒圃：此指乱草荒芜了圃田，昔日所游之圃已成荒烟乱草之地。
9. 翠尊：绿杯。翠，深绿色。尊，古代酒具。亦作“樽”。
10. 巷陌：街道。
11. 柳蛮樱素：化用白居易二妾樊素善歌，小蛮善舞的典故，代指爱姬。
12. 恹恹：悒郁懒怠的样子。
13. 洞箫：管乐器名。

作品赏析

上片首句点明时令。古时寒食节禁火，取榆柳之火为新火。“新烟初试”写寒食清明之景。“花如梦”写春未百花凋零之状。苏州古属楚国，故而称“楚峰残雨”。清明一过，春雨渐收，春光渐老，则春花凋零可知。“如梦”“疑收”又作揣测之语，词人心中尚有将来重聚之一线希望。“茂苑人归”三句指诗人回到苏州，而当时女子所住之地已人去楼空，空有燕在。词人不是苏州人，与秦楼燕皆是天涯为旅，因而有同病相怜之意。“游情最苦”承接“天涯为旅”而来。从“早柔绿迷津”至“半汀鹭”，细写“游情”之苦，而以一“早”字点出春归匆匆之恨。“柔绿迷津”既有“春草绿色，春水碧波，送君南浦，伤如之何”之离别意，又有情缘断绝、无路可通之感伤意。昔日所游之圃已成荒烟乱草之地。梨花也被风吹落汀州，与白鹭同飞，再不可见。梨花暗喻别离，又绾合次句之“残雨”，有“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”之意，想见情人离别之难。“柔绿迷津”“乱莎荒圃”“晚风吹堕”皆呼应起首“花如梦”三字。人在旅途，烟花如梦，春末人孤，唯有芳草连天，迷津荒圃，秦楼燕飞，梨花满地，故而“游情最苦”。

换头“流红江上去远”一句，明点“去”字，仍写姬去的感受，“翠尊曾共醉”二句，逆笔追溯往日两人共居时的欢乐，曾在别墅内共同酣饮。“云外”一词体现了二人自由自在的幸福生活。此韵共三句，倒含有今昔两境，可谓极尽转折跌宕之能事。“澹月秋千”一韵，平出，写姬去后的伤情。言自姬去之后，不管见到皎洁月下的秋千，还是闻到千陌万巷的幽香，都令词人愁结于此，伤春于彼。“听歌看舞”一韵，又逆笔写到昔日共居时，爱姬轻歌曼舞，多么令人惬意。“驻不得当时”一韵，转笔回到现实，姬人已去，歌舞消逝，不复存在。“柳蛮樱素”化用白居易二妾樊素善歌，小蛮善舞的典故，以此再度点出姬已去，欢已失。最后“睡起恹恹，洞箫谁院宇”平出，写自己今日之状。“洞箫”承上之“歌舞”行针颇密。“谁”字表达两层意思，一则写姬人已去，歌舞不在；二则，更表达了对姬的思念。

创作背景

此为忆姬词。夏承焘《吴梦窗系年》：此词作于苏州，约四十五岁时。

“茂苑”是吴郡苏州的代称，此词引杨笺苏姬归吴，是词人在苏妓离开后，行役归来重回吴地（苏州）所作。

名家评论

• 近代学者俞陛云评：起二句写春暮风景，秀丽若奇花初胎。以燕喻客，寻常词意，用“茂苑”“秦楼”对语出之，顿不薄弱。“游情”句以下，“乱莎”、“柔绿”，极状荒凉，正写出游情之苦。下阕皆言情。“秋千”、“巷陌”，即当日共醉翠尊之地，而“淡月”、“幽香”，徒留想象，眼底之舞衫歌扇，已非昔之樊口蛮腰，况别院萧声，如怨如慕，益怅触伤春情绪矣。“愁结”句回应上文春暮之景，章法周密。（《唐五代两宋词选释》）