麝烟深漾。人拥缑笙氅。新恨暗随新月长。不辨眉尖心上。
六花斜扑疏帘。地衣红锦轻沾。记取暖香如梦，耐他一晌寒岩。
身披着大氅，看屋子里麝香的香气荡漾。愁绪随着新月长成满月而不断增长，既锁在眉间，也锁在心上。
雪花斜落，扑打着门帘，轻轻飘落在红色的地毯上。心里还想念着春天的花香，所以能忍受这一时半刻的严寒。
此篇亦是悼亡之作，似与《忆江南·宿双林禅院有感》词境相类。首句“麝烟深漾”，写麝香熏香在屋子里袅袅回荡，为全词铺下朦胧凄迷的氛围。“人拥缑笙氅”，此处，词人用“缑笙氅”，显然并非点明富贵身份，而是借指丧服。
“新恨暗随新月长，不辨眉尖心上。”眉尖心上，范仲淹《御街行》词云：“都来此事，眉间心上，无计相区避。”李清照《一剪梅》词也有：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”词人此篇融入前人愁语，化作“不辨眉尖心上”，又接于“新恨暗随新月长”句后，表明其愁情不止，愁怀无限。
“六花斜扑疏帘，地衣红锦轻沾。”过片转写雪花飞舞之景。雪花随风而飘，斜扑在稀疏的窗帘；织有红锦的地毯，轻轻地沾着些许六花。雪花，地衣，斜扑，轻沾，意象和动作都是一派轻盈灵动之貌，词人刚刚还愁情似海，此刻内心却倏然愉悦起来。
“记取暖香如梦，耐他一晌寒岩。”词人的思绪陷入美好的回忆当中，因此看见眼前的雪花飞舞，不仅不觉得寒冷，反而还觉得翩翩轻灵。然而一旦从回忆中抽身而出，种种温情转瞬间便消失不再，词人便觉得“一晌寒岩”都无法忍受。这样，眼前之景与还能记取的梦中情形成极大的落差，遂使悲愁不绝。
纳兰性德的这首《清平乐》写于康熙十七年（1678年），当时，他的爱妻卢氏正好去世一年。深情的词人为自己的亡妻写下这首满怀离情之作。
翠柏苦犹食，晨霞高可餐。
世人共卤莽，吾道属艰难。
不爨井晨冻，无衣床夜寒。
囊空恐羞涩，留得一钱看。
天作云与雷，霈然德泽开。
东风日本至，白雉越裳来。
独弃长沙国，三年未许回。
何时入宣室，更问洛阳才。
闻道稽山去，偏宜谢客才。
千岩泉洒落，万壑树萦回。
东海横秦望，西陵绕越台。
湖清霜镜晓，涛白雪山来。
八月枚乘笔，三吴张翰杯。
此中多逸兴，早晚向天台。
杭有卖果者，善藏柑，涉寒暑不溃。出之烨然，玉质而金色。置于市，贾十倍，人争鬻之。
予贸得其一，剖之，如有烟扑口鼻，视其中，则干若败絮。予怪而问之曰：“若所市于人者，将以实笾豆，奉祭祀，供宾客乎？将炫外以惑愚瞽也？甚矣哉，为欺也！”
卖者笑曰：“吾业是有年矣，吾赖是以食吾躯。吾售之，人取之，未尝有言，而独不足子所乎？世之为欺者不寡矣，而独我也乎？吾子未之思也。
今夫佩虎符、坐皋比者，洸洸乎干城之具也，果能授孙、吴之略耶？峨大冠、拖长绅者，昂昂乎庙堂之器也，果能建伊、皋之业耶？盗起而不知御，民困而不知救，吏奸而不知禁，法斁而不知理，坐糜廪粟而不知耻。观其坐高堂，骑大马，醉醇醴而饫肥鲜者，孰不巍巍乎可畏，赫赫乎可象也？又何往而不金玉其外，败絮其中也哉？今子是之不察，而以察吾柑！”
予默默无以应。退而思其言，类东方生滑稽之流。岂其愤世疾邪者耶？而托于柑以讽耶？
问天何意，到春深，千里龙山飞雪？解佩凌波人不见，漫说蕊珠宫阙。楚殿烟微，湘潭月冷，料得都攀折。嫣然幽谷，只愁又听啼鴂。
当日九畹光风，数茎清露，纤手分花叶。曾在多情怀袖里，一缕同心千结。玉腕香销，云鬟雾掩，空赠金跳脱。洛滨江上，寻芳再望佳节。
纳兰性德（1655年-1685年），叶赫那拉氏，字容若，原名纳兰成德（因避讳太子保成而改名），号楞伽山人，满洲正黄旗人。大学士明珠长子，清朝初年词人。
纳兰性德自幼饱读诗书，文武兼修，十七岁入国子监，被祭酒徐元文赏识。十八岁考中举人，次年成为贡士。康熙十五年（1676年），考中第二甲第七名，赐进士出身。于两年中主持编纂了一部儒学汇编《通志堂经解》，深受康熙帝赏识，为其之后发展奠定基础。康熙二十四年（1685年）暮春，纳兰性德抱病与好友一聚，一醉一咏三叹，而后一病不起，不久便长辞于世，时年不过而立。
纳兰性德与陈维崧、朱彝尊合称“清词三大家”。“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。“纳兰词”的题材主要集中在爱情友谊、边塞江南、咏物咏史及杂感等方面，尤以逼真传神的写景著称，风格清丽婉约、格高韵远，独具特色，他被近代学者王国维誉为“北宋以来，一人而已”。纳兰性德著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。